文化藝術頻道
我本太清云一片” ，劉建瀛專題版本展在杭州國家版本館開幕
2024年11月25日，“太清片云——劉建瀛專題版本展”開幕式在杭州國家版本館舉行，眾多文化藝術界、企業界嘉賓親臨現場，見證展覽的順利舉辦。
開幕式結束后，還舉行了專題研討和創作筆會，現場專家學者不僅就劉建瀛的藝術人生、創作思想、作品風格等進行了深入探討，而且通過現場創作、筆墨聚會形成相互交流、學習的平臺，與劉建瀛先生的藝術形成跨時空對話；觀眾游走在展廳里，可以在詩書畫意的交融中，探尋墨韻文脈、感悟文人風骨。
以下是“鳳凰藝術”為您帶來的現場報道。
▲ 展覽海報
▲ 杭州國家版本館，亦稱中國國家版本館杭州分館
11月25日下午，“太清片云——劉建瀛專題版本展”開幕式在杭州國家版本館舉行。
展覽包括“竹林詩韻”“草木靈韻”“山水清韻”三個單元，通過150余件版本，生動展現了劉建瀛于二十世紀西法沖擊、新舊碰撞之際，持守有節的傳統文人形象。現場采用了光影、置景等手段，營造了竹林稀疏、清幽雅致的氛圍。
▲ 開幕式現場，浙江音樂學院教授杜如松領銜吹笛演奏開場
開幕式以浙江音樂學院教授杜如松領銜吹奏《二凡》《我的祖國》開場。原中央政策研究室文化研究局局長嚴昭柱到會并致辭。杭州國家版本館黨委書記、館長吳雪勇，中國美術學院教授、博士生導師林海鐘，劉建瀛嫡孫劉清源分別致辭。杭州國家版本館黨委委員、副館長陳瑜向劉清源頒發捐贈證書。中央美術學院中國畫學院院長丘挺宣布展覽開幕。中國美術學院建筑系教授陸文宇，中國美術學院教授、浙江山水畫研究會副會長陳磊等以及文化藝術界和企業界的嘉賓100多人參加了開幕式。開幕式由浙江音樂學院教授杜如松主持。
中國美術學院教授、博士生導師
林海鐘
中國美術學院教授、博士生導師林海鐘在致辭中表示：
在版本館做這樣一個展覽很有意義，從書畫詩文認識這么一位平凡普通的民國老人，特別是他的書畫里蘊含的文化底蘊和文化內涵、家國情懷和人文品格。
書畫在我們人文系統當中屬于小道，但這個小道卻很不尋常，這些詩文、書畫、作品里面體現了中國文人最基本的層次和檔次，讓我很崇敬，這位民國時期老人的學養和所受的教育也讓我很感動。終于把這個展覽帶給大家，作品中不僅有萬千氣象，更暗含了中國人的文脈，文人的抱負和所呈現出來的滋養。
原中央政策研究室文化研究局局長
嚴昭柱
原中央政策研究室文化研究局局長嚴昭柱在致辭中表示：
非常重視我們中國的優秀傳統文化，又提出兩創，兩創最基本的就是要保護、要發現、要收集。我們從這些畫作可以看出劉建瀛先生對歲寒三友的鐘情，對國家山水的熱愛。回想一下，他畫這些畫作的背景正是中華民族在水深火熱時，他作為一個畫家的審美情趣、美學理想和整個民族都貫通在一起。文人氣節、家國情懷代代傳承，相信本次展覽會對我們有所啟發，對后人也會有所幫助。
杭州國家版本館黨委書記、館長
吳雪勇
杭州國家版本館黨委書記、館長吳雪勇在致辭中表示：
堅持以收藏為主業，在加強歷史典籍版本收藏的同時，十分注重體現版本的多樣性，將書畫版本視為重要真跡保藏的對象，同時本著以展促藏、藏展結合的理念，圍繞征集保藏，先后舉辦了多場書畫類版本展。
在此過程當中，劉建瀛之孫劉勁松、劉清源向我們捐贈了15幅畫作以及375件文獻檔案版本。在琳瑯滿目的版畫中，文人畫獨樹一幟，極具辨識度，承載著深厚的歷史文化底蘊，是中國傳統美學的瑰寶。在20世紀西法沖擊、新舊碰撞的背景下，劉建瀛先生獨守文人畫傳統，予家國情懷于私畫，融仙氣、文氣、峽氣、豪氣于一身，遺珍貴版本于后世，其風骨亦如筆下墨竹，卓然挺立，傲然流芳。
我們在劉建瀛先生誕辰100年之際策劃了“竹林詩韻、草木靈韻、山水清韻”三個單元的展覽，展出近100幅畫作，希望能讓更多人通過這些作品感受劉建瀛先生卓然獨立的文人風骨，也期待走近他的精神世界。
劉建瀛嫡孫
劉清源
劉建瀛嫡孫劉清源在致辭中表示：
祖父生前曾告誡我們家庭、家族、國族，實為血脈一體，要子子孫孫代代傳承，人人由此做起，把自己成就為一個具家國情懷的人。他身體力行，在那個物質匱乏的年代，心系遠親近鄰，胸懷民族國家。
祖父退休后的獨居生活純粹清簡，寫畫、閱讀、練瑜珈是他的全部日常。其中，寫畫是最重的，而寫畫中寫竹是重中之重。我覺得他老人家數十年來也未免過得太孤苦一些，但他卻樂此不疲地過著自覺享受的生活，時至今日，我依然記得祖父手端書卷、仰首遠瞻時那抑揚頓挫的吟誦，仿佛眼前周遭的一切如潮水般全然退去，天地間只有一束陽光斜照著一個博帶寬袍頭戴高冠的古代士人。
今天能夠舉行爺爺的畫展，非常感謝，也非常激動！同時更要感謝國家版本館杭州館吳館長的大力支持，在這個過程當中，他對我們的提點和關心讓我們感懷在心，家里對這次捐贈也是大力支持，再次感謝杭州國家版本館對我們的支持和工作人員辛苦的付出！讓我們一起來感受爺爺的氣息，也再次謝謝大家的到來！
▲ 杭州國家版本館黨委委員、副館長陳瑜（右）向劉建瀛嫡孫劉清源（左）頒發捐贈證書
▲ 中央美院國畫院院長丘挺宣布“太清片云——劉建瀛專題版本展”開幕
▲ 開幕式現場嘉賓合影
開幕式結束后，還舉行了專題研討和創作筆會。中國美術學院教授任道斌、中國社會科學院研究員鄭紹昌等專家學者就劉建瀛先生的藝術人生、創作思想、作品風格等進行了深入探討。中央美術學院教授丘挺、中國美術學院教授高法根、孔令偉等藝術家進行了現場創作。
▲ 專題研討會現場
▲ 專題研討會現場
▲ 專題研討會現場
劉建瀛，1924年生于江西興國，青年時代就讀于立風藝專，于江右、嶺南畫壇頗負才名；二十世紀中葉，移居臺灣，創作不斷，墨跡流布甚廣；晚年歸鄉，2008年逝世于江西興國。其能詩善畫，遺有舊體詩手稿數本，記有詩作數百篇，格調高雅、古意盎然；平生畫作甚豐，以墨竹為最，標致高古、格物精微，遠溯湖州竹派，得文同、蘇軾神意。
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
▲ 展覽現場
一
竹林詩韻
“寧可食無肉，不可居無竹”。竹，“歲寒三友”“花中四君子”之一，歷代詠竹詩、詠竹畫傳世極多，文人墨客引竹自況，寄托剛正不阿、堅貞不屈之志。
“寫竹必以文同、蘇軾為宗，板橋雖擅大名，我輩不取”。劉建瀛于畫竹自有見解，有“竹癡”之謂，家中凡有白紙，皆以涂抹墨竹。故其遺作之中，墨竹占十之七八。其以詩書入畫，所作墨竹多有題詩，竹、詩相映成趣。
▲ 庭前翠竹，1964 年
釋文：
庭前翠竹綠生寒，
莫問三與兩竿竿。
海外年來思抑郁，
憑君日夕報平安。
甲辰春時客臺灣
十有四載
江右劉建瀛
▲ 臨風常作老龍吟，1961 年
釋文：
臨風常作老龍吟
辛丑夏日 江右劉建瀛寫
二
草木靈韻
“東風動百物，草木盡欲言”。陶器、巖壁、絹帛、紙本，草木圖像由簡單紋樣漸至繁復工筆，又得文人意氣，萬千體悟寓于其中，人間、草木，融為一體。
“草木本無情，及時如自得”。劉建瀛嘗自評其畫，以墨竹為最，其余種種，不過游戲。然觀其草木花卉，皆筆簡形具，得之自然，氣韻靈動，道是無情卻有情。
▲ 孤山春色，1964 年
釋文：
孤山春色年年夢，
寫入畫圖亦可親。
甲辰春 劉建瀛客臺灣十四載
▲ 1960 年
釋文：
不容丹桂稱前輩，
只許寒梅步后塵。
庚子仲秋 劉衣霞畫
三
山水清韻
“仁者樂山，智者樂水”。山，崇高深厚，仁德在焉；水，順勢而動，智慧在焉。以個體生命之有限，悟天地宇宙之無限，山水之間，性靈寄之矣。
“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠”。劉建瀛所遺山水多為青綠，峰巒挺秀、云光翠影、古樹叢生，筆法工整無匠氣、緊密不纖弱，設色典雅清新，意境空曠深遠。
▲ 溪山積雪圖，1958 年
釋文：
溪山積雪圖
戊戌孟冬
劉建瀛寫于鳳山
▲ 云山煙樹，1958 年
釋文：
云山煙樹
戊戌春月寫于高雄
平川劉建瀛
▲ 故鄉山色，1956 年
釋文：
慚愧今年仍作客，故鄉山色畫中看。
丙申春日扶病于東寧迎春門外，有感而作。
平川劉建瀛
▲ 溪山秋景，1956 年
釋文：
貪看溪山秋景好，
扁舟間泊已忘歸。
丙申歲闌 劉建瀛
▲ 1963 年
釋文：
雨歇重林煙村濕，
風來虛閣晚窗涼。
癸卯孟夏 劉建瀛
劉建瀛先生的藝術是對自然與文化的高度融合。他的竹子與山水，并非簡單的再現，而是對天地萬物的深刻思考與體悟。作為一位漂泊到臺灣的藝術家，他并沒有因為離開故土而與傳統割裂，反而在作品中寄托了對故土的深切懷念和對文化根基的堅守。這些竹林與山川，透過簡練的筆觸展現出一種難以言表的寧靜與深邃，帶著道家思想中的“無為”與“自然”。
他的藝術，在無聲之中傳達著自然與生命的永恒哲理。我們從中感受到的不僅是視覺上的美感，而是對生命、對自然、對文化的一種沉思與追尋。觀其畫，仿佛讓人置身于那片寧靜的竹林之中，心神逐漸平和，回歸到內心最純粹的狀態。
節選自：
《風骨永存，竹韻傳世：遙思劉建瀛的藝術人生》
文 / 肖峰、宋韌
眼前劉建瀛先生的遺稿，在我看來即是那個時代，如此的文脈出如此有血有肉的文人，墨跡、書畫、詩文草稿。一些民國時期報刊上的書畫、報導及文獻，讓我知道劉建瀛先生是當時有名的書畫家、詩人、師者，字里行間看到了中華文脈的高明，一個生命的誕生受此文化的熏習，所具備的高潔的情愫，吃苦耐勞，可以在任何條件下生存，自覺自醒、擔當成長、聰明智慧、惠及他方，這個逝去的年代仿佛就在眼前，過去現在連根一氣，未來展現由此而生，從未分離。
節選自：
《千古文心》
文 / 林海鐘
中國美術學院教授、博士生導師
王國維在《人間詞話》中曾言：“有境界則自成高格。”此語深刻詮釋了劉建瀛先生詩畫作品的精髓。他的創作，既有著超脫塵世的超然，又飽含著對家國天下的深情厚意，與歷代許多高逸之士一樣，內心交織著深沉的家國情懷。
劉建瀛深得“文湖州竹派”的精髓，他繼承了該畫派“以寫代畫”的創作理念，強調通過筆墨直抒胸臆。他對畫竹達到了癡迷的程度，每日揮毫潑墨，孜孜不倦，甚至到了“狂涂墨竹幾成癡”的地步。他不斷突破自我，從“舍去茹古百家融”到“不師董巨不荊關，潑墨翻盆自笑玩”，每一次的突破都讓他離藝術的巔峰更近一步。
節選自：
《詩畫交織的人生鉤沉》
文 / 陳贊明
在二十世紀的畫壇，劉建瀛先生或許并非在形式上戛戛獨造的大家，他的藝術追求對某些人而言也許偏于保守。然而與許多近代名家相比，他的作品給我們以油然的親近感。他雖曾接受專門訓練，卻不流連形式技藝，沒有專家習氣。其于書畫的認知似乎早已蘊蓄其中，與其對鄉土、宗族的情感乃至士夫情懷熔在一爐，這或許就是中國繪畫之心最自然的孕育方式。也正因其與生俱來，故能持守有節，不為外力侵奪。相信在當今的多元世界中，傳統價值的堅守將會越來越呈現其生命。
節選自：
《劉建瀛先生畫冊小序》
文 / 吳敢、陸一中
杭州國家版本館又名“文潤閣”，采用現代宋韻建筑風格設計建造，2022年7月23日落成，2022年8月2日開始向社會開放，是承擔以版本收藏、保護、研究為主要任務的中華版本傳世工程“一總三分”保藏體系的重要組成部分，是中國國家版本館中央總館異地災備庫、江南特色版本庫及華東地區版本資源聚集中心。
建設中國國家版本館，是文明大國建設的基礎工程，是功在當代、利在千秋的標志性文化工程。杭州國家版本館聚焦征集版本收藏、保護、研究主責主業，努力成為版本典藏寶庫、版本研究高地、版本普及中心、版本活化窗口，為推
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